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贝九交响曲重回大众视野;系列音乐会南京观众递增40%
热播剧《欢乐颂》余热不减，争议和口碑依然被人讨论着。其实提到《欢乐颂》，大家最早想到的一般都是贝多芬第九交响曲，贝多芬意在传达的意图是：欢乐不是上帝的赠品，而是要靠奋斗，而热播剧《欢乐颂》貌似就是一曲演奏当今中国新女性心理的现代版交响乐，还挺切题的。巧的是，6月，江苏交响乐团就将推出贝九交响音乐会。昨天，记者采访了该团团长吕军，他告诉记者，其实6月是贝多芬9部交响乐的收尾，该团是从去年9月起首次尝试密集推出贝多芬1-9系列，一直延续到今年，4月演奏的是贝六，五月是贝五。
扬子晚报记者 孔小平
贝多芬九大交响曲一一亮相
被誉为“乐圣”的贝多芬一生中所创作的九大交响曲“无人能望其项背”，他在世界交响音乐界，有着极其崇高的地位，著名作品有交响乐《英雄》(第三交响曲)、 《命运》(第五交响曲)、《田园》(第六交响曲)、《合唱》(第九交响曲，其中著名乐段《欢乐颂》在第四乐章)，钢琴奏鸣曲《悲怆》、《月光》、《暴风雨》、《热情》，弦乐四重奏《大赋格》等。
“在之前多次的大师班和讲座上，有很多乐迷建议来一个完整的系列，让大家能集中欣赏贝多芬的音乐，于是就有了这样一个系列策划。”吕军告诉记者，在5月13日的贝五交响音乐会上，乐迷们欣赏到了贝多芬的《c小调第五交响曲》和《降E大调第五钢琴协奏曲》，前者是贝多芬最为著名的作品之一，此曲声望之高，演出次数之多，可谓“交响曲之冠”。贝多芬在交响曲第一乐章的开头，写下一句引人深思的警语：“命运在敲门”。作品的这一主题贯穿全曲，使人感受到一种无可言喻的感动与震撼。
贝九指挥偏向比较室内化风格
接下来6月将演奏贝多芬的第九号交响曲，这不仅是他的最后代表作，更是其独创性达最高潮，本曲最为人熟悉的当属以席勒的诗《欢乐颂》为结尾，成大型管弦乐四声独唱及合唱的第四乐章。吕军团长向记者解释说，这个系列音乐会的曲目安排没有按照1到9的顺序来，是因为要根据邀请的独奏家的音乐风格来进行搭配，“针对不太热门的一、四和七，省交响乐团还特地开设过大师班进行音乐普及。”
昨天，记者采访了即将为贝九进行指挥的青年指挥家程晔，他也是南京4月贝六的指挥家。程晔表示，他在德国学习过一段时间，比较了解德国乐团的演奏特色，并结合现在比较流行的古乐演奏方法，所以他的指挥风格偏向于比较流畅的速度，比较纯净的音色，相对比较室内化的风格。
■现场观察
贝多芬粉丝多了
“熊孩子”少了
程晔告诉记者，贝九的大师班已经在月初时举办过了，程晔作为指挥家给大家进行了一些专业知识普及，他发现，乐迷除了欣赏音乐以外，对乐团、音乐家以及艺术生产也有很大兴趣，甚至超过音乐本身，“下面我们会慢慢对大众开放，会不定期地推出公开排练，让听众们了解我们艺术创作的流程”。
吕团表示，这种普及效果很好，虽然没有推出套票来黏合观众，但今年贝多芬交响音乐会的观众数量比去年递增40%，南大、东大等高校的老师和学生都成为固定观众了，另外，还有医生和律师等。更可喜的是，观众素质提高了，音乐会现场没有“熊孩子”打闹喧哗，个个都很安静，可能是现在学音乐的孩子越来越多，听音乐会的礼仪已经学起来了。另外，吕团还向记者透露，这一轮古典音乐会结束后，下面还将推浪漫时期音乐会，希望能提供给乐迷更多的音乐风格。
